「エレキギターの生音」という不思議な世界の927号
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「エレキギターの生音」という不思議な世界の927号
■何だかんだでボンヤリと忙しい
ご承知の方はご承知でしょうが、ツーキニスト疋田、テレビ、自転車、都市工学研究、ほか、と、小さなワラジを何足も履いているもんで、昨今、日々ぼんやりと忙しいわけです。
メルマガもぼんやりと、……こんなに間があいてしまいますた。
申し訳ないっす。ヒキタ生きてるっす。
というわけで、最近、家でのほんの少しの息抜きというと、パパ部屋のオーディオで、昔のロック（洋楽ってやつだ）やらを、アナログーゥゥゥなスタイルで聴くというのが楽しみなんですけどね。
愛用のYAMAHAのスピーカー「NS-10M」と「NS-100M」と「NS-1000M」が、そのときの気分で鳴りまくるわけです。
どうです、黒地に白コーン「昭和の定番」スピーカー、10と100と1000の三兄弟すべてを持ってる人なんて滅多にいないだろ、えっへん。
……って、ま、普通はいませんわな、そんな似たようなスピーカーを大きさごとに3つも持ってるなんて（笑）。
クルマにたとえると「ウチには、トヨタのカローラ（白）とマークツー（白）とクラウン（白）があるんだぜ！」と威張ってるようなもんだ。なんともアホなラインナップ（笑）。
【NS-10M】
https://audio-heritage.jp/YAMAHA/speaker/ns-10m.html
【NS-100M】
https://audio-heritage.jp/YAMAHA/speaker/ns-100m.html
【NS-1000Monitor】
https://audio-heritage.jp/YAMAHA/speaker/ns-1000m.html
■エレキギターの生音、という不思議な世界
とまあ、そういう歪（いびつ）なオーディオライフを送ってるワタシクではありますが、以前から不思議に思ってたことがある。
上記のヤマハのスピーカーは、いずれも「定位がいい（楽器の場所がしっかり定まる）」「生音がそのまま出る」というのが美点でね。目をつむると、そこにミュージシャンがいて、今まさにそこで弾いてる！ という感じが快感。
で、70年、80年代の洋楽の場合、ボーカル以外の主役はもちろんエレキギターなわけですね。
で、ストラトキャスターか、テレキャスター、レスポールあたりの渋くも乾いた音色（または逆に、泣きの湿った音色とか）が真ん中左あたりにピタリとキマる、というのが、快感なワケですよ。
……じゃが、あれ？
それがアコギやら、ピアノやら、サックスなどなら、まあ分かる。そこに奏者がいて、そこから音が出るわけだから。
でも、エレキの場合は、ギターからコードが伸びて、エフェクターを通って、アンプを通って、スピーカーから出るわけですよ。
弦の音そのものじゃない。それを電気信号に変え、加工、増幅してはじめてエレキギターの音になる。
じゃ、エレキギターの音は「どこをとれば」生音なわけ？
■そもそもCDの録音からして
実際にレコーディングではどうするかというと、ギターアンプのライン出力（つまりスピーカーの直前）から出すこともあれば、ギターアンプのスピーカー前にマイクを立てることもある（マイキングという）。
以前で言うなら、多数派は後者、つまりスピーカー経由だったんだそうな。
もちろん最近はライン録音もかなり増えているらしい。
【参考:エレキギターのレコーディング方法】
https://studio.orque.jp/column/column_recgakki_03.html
しかしながら、色々調べていくと、ライン録音は冷たい、音が単調でベタッとしたものになりがち、など、色々批判もあったりする。
対してマイキングの場合、スピーカーと、そのまわりの空気感を含めての音が録れる、それこそがエレキの音で「それがいいのだ」という。そう言われるとそうかもしれん。私のようなおやじ世代は納得だ。
ただ、若い人たちにとっては「ラインの方が音がいい」というのは常識だそうで、不純物がなく純粋にエレキの音になるという。当然と言えば当然だ。
ただ、このあたり、考えれば考えるほど次第によく分からなくなってくる。
そもそも「エレキギターの音がいい」って、どんな状態？ ってね。なんか根源的な疑問に行き着くわけよ。
■音を歪ませて「音がいい！」
たとえばエフェクターの種類の中に、有名な「ディストーション」というのがあるんだけど、これって、人為的に音を歪（ひず）ませて、それが「音がいいっ！シビれる！」になるわけでね。
普通に言って、オーディオ的には「電気信号が過多でオーバードライブして歪んだ音が出る」というのは、「音が悪い」そのものなわけで（笑）こうなると「音が悪いのが音が良い」というワケの分からない状態になる。
もう「原音再生の善し悪し」とか何のことやらと飛び越えて「音がいいって結局なに？」になってしまうわけ。
話は哲学の域に飛び込んでしまうのだ（笑）。
さらに言うなら、そうしたエレキギターの音を「生音」ではなく、じつはオーディオ再生の音で聴くのが、私など（そしてオーディオマニア）には快感だったりするわけ。
実際にコンサートで聴くより、自分のオーディオセットで聴いた方が音がいい。というのか、そっちの音の方が好き。
じかに聴くより、オーディオルームで「うきょー、本物みたいだぁぁぁ！」と感動してる方が好きなんだわ。
いわば「ニセモノの方が好き」、しかも「限りなく本物に近いニセモノが好き」という（笑）。
■カップ焼きそば主義
なんだろうなぁ、オーディオマニアってのは、なかなか業の深いマニアではあるな。
強いて言うなら、オーディオは「カップ焼きそば」なのかもしれない。
カップ焼きそば。
お湯を注いで3分で捨て、香ばしくも旨い焼きそばのできあがり、まるで本物の焼きそばのようだね……って、でも、カップ焼きそばはカップ焼きそばである以上、焼いてはいないわけですよ。
つまり存在そのものが「絶対に本物にはなり得ない」という根本的矛盾を抱えてる。
それなのに、限りなく本物に近づきつつあり、実際にカップ焼きそばは、カップ焼きそばとして、ウマいわけだ。
うーん、オーディオマニア＝カップ焼きそばマニア。
ホントにそうなのかどうかは知らんがね。
故長岡鉄男大先生なら、どう答えられただろうか。
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これはマジ売れて欲しいなぁ。
だってね、みんながこれ読んで自転車通勤をするなら、昨今の迷惑自転車ツーキニストが一掃できると思うから
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